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是結束也是開始，台灣真正做到了！李永豐
吳乙峰導演負責拍《紙風車319鄉村兒童藝術工程》紀錄片，活動接近尾端，他訪問我：「美國，你現在心情如何？」

老實說，我沒什麼太大心情起伏，我只想「代誌這麼多，下一攤要快點處理」。這是很務實、殘酷的。這五年來，紙風車從被質f疑、冷嘲熱諷，到支持、肯定，協力完成這一場史詩般的社會運動，你若問我感覺，只能說這是上天的幫忙，不是我們厲害。

「紙風車無需要桂冠，這五年老天把這麼多人拉進來319鄉村兒童藝術工程，燃燒熱情，大家給的回報，比我們付出多，是我們要感謝台灣人民與這塊土地。」

我的家鄉嘉義布袋的過溝演出時，擠進兩千多人，連政治人物都說，「靠北，政見發表都沒這麼多人」，父母騎著摩托車帶小孩、阿公牽著腳踏車載孫子來。為什麼呢？因為孩子有需求，但是爸媽沒有錢。紙風車下鄉，越鄉下，越是人山人海。

這幾年台灣的城鄉差距、貧富拉大，鄉下父母不太可能帶著小孩去文化中心看表演，但是小孩的渴望，誰能提供？我常在現場，想起這些小朋友比我當小孩時還不快樂，更慘的是他們不自覺自己不快樂。

小時候我每天眼睛一睜開，有廟會、撈魚、農作、厝邊婚喪喜慶，小孩都是參與者，你的視界與胸襟，不會只有自己，而是一種互助的生活樣態，那是台灣人最珍貴的特質。現在的小孩，只有電視，才藝班，等著週休爸媽帶出去玩，尤其到了都市，沒有廟會、沒有儀式，更沒有歸屬感，生活就空了，只剩競爭與計較。

這五年來，在紙風車演出場所，我很喜歡看厝邊相招呼、青少年騎著腳踏車在周遭閒晃、旁邊是夜市烤香腸。這些味道在都市化、社會化之後都被蓋掉了，透過五年來持續的廟會儀式（319鄉村兒童藝術工程表演），氣氛又被我們搞出來了。

這些很庶民、很家常的感受，卻是台灣最難得的特質。日本的記者與中國人民日報的特派員採訪時，都驚訝為何可以靠著民間力量，執行如此龐大持久的文化工程？他們甚至反思，在日本，在中國，辦得起來嗎？

「那是因為台灣人有熱情」，我們要很驕傲，當大家談教育，只在乎自己小孩時，台灣已經意識到照顧別人家的小孩。當國際的競爭力講的都是經濟成長數字時，我們的公民共識與參與，可以創下國際教科文組織的記錄，鋪陳台灣自己的文化質感。創意美學，看起來很虛，沒什麼大不了，但這種力道卻很扎實的由民間發起，撞擊社會，持續而深遠。

我們常常很害怕，台灣這麼小，下一代拿什麼跟國際競爭？但這五年來，透過319鄉村兒童藝術工程下鄉，雲林西螺的水電工發動募款、林園的老師站在郵局七個月舉牌募款……很多「類陳樹菊」的庶民力量崛起，關照自己的故鄉，319只是那根火柴棒，燃起熱情與夢想，誰說我們在國際間不會有下一個王建民與吳寶春。

出版社要我代表紙風車執行小組講幾句話。我要謝謝各位伙伴，被我譙到無力的辛苦，但是他們心中是充滿感激與快樂，沒有這兩項，是無法支撐這麼久。我的腰圍因為應酬從三十三吋變到三十八吋。

這五年來，我們歷經了太多衝撞與挫折。學會奔走、按耐（安撫）、鞠躬哈腰、面對埋怨要處理；不期待掌聲，才能心無罣礙；動機單純，才能腦筋清楚，困難自然迎刃而解。學會「把心打開」一做五年多，喜樂至今。

2011年12月3日萬里最後一場結束後，許多人若有所失的問，這五年的風起雲湧會不會嘎然而止？但我對此深具信心，因為這五年多來，我們從319鄉村兒童藝術工程下鄉學會的功課，政治人物是不可靠的，但台灣人民是值得期待的。

尤其台灣民眾巨大的熱情還沒有被完全釋放出來。紙風車這次的藝術美學下鄉，看似微小卻受到無比回應，這是台灣人互助互榮的特質，火已經點燃了。下次新文化運動再以不同的角度出發時，近觀看過的近八十萬觀眾，兩萬多位捐款者，怎能忘記這些日子的悸動呢？一呼百應，會有更多人毫無遲疑的投入參與。

對紙風車團隊而言，第一哩路走完，不是結束，正要開始。